Најбоље камере за снимање видео записа
Снимање ХД видео записа постало је стандардна опција за модерне дигиталне фотоапарате. Проверио сам да ли могу да се такмиче са добрим видеокамерама.
Видео снимање је постало јавни хоби: видео снимци у укупном трајању од 24 сата се сваког минута преносе на Интернет. Свако ко ужива у показивању добро проведеног одмора или у породичној прослави, такође ће открити да видео изгледа боље од било које презентације.
Можете снимати видео записе, које затим можете гледати чак и на телевизијској плочи високе дефиниције, било којом модерном камером. Висок квалитет и широк спектар креативних могућности учинили су дигиталне "СЛР" омиљене алатке за амбициозне видео ентузијасте.
Да бих тестирао камере на карактеристике снимања исјечака, одабрао сам десет модела различитих класа и упоредио их са најбољом видеокамером коју сам до сада тестирао - Панасониц ХДЦ-СДТ750. Због чињенице да методе за тестирање компактних фотоапарата и ДСЛР-ова (као и системских камера) нису упоредиве, поделио сам нашу резиме табелу у два одговарајућа пододељка. Резултати и оцене садржани у њима не могу се директно упоређивати, са изузетком квалитета видео записа. Овај индикатор је проверен за све моделе под истим условима.
Снимање јасних видео записа
Најважнији параметар дана када се светла и живописна слика приказује на ТВ екрану је резолуција видео рекордера. У овом случају, сочиво мора створити оштру и контрастну слику, која ће матрица претворити у тачке. Резолуцију сам мерио бројем линијских парова које камера може да разликује по целој висини кадра.
Класична камера показала је за више од 30% бољу резолуцију у тестирању од најистакнутијих дигиталних фотоапарата. То је могуће због присуства три матрице у њему. Камере су првобитно дизајниране за висококвалитетне фотографије, а то је могуће само ако имају један сензор. Њихова додатна предност је велика величина матрице, као, на пример, у системским или огледалним моделима. Међутим, чак и мали сензори компактних фотоапарата сасвим су способни да створе слику у Фулл ХД резолуцији, што у пракси доказују модели Самсунг ВБ2000 и Панасониц ФЗ100.
Важност смањења губитка података приликом снимања видео података на меморијску картицу може се видети на примеру Никон Д5000 СЛР фотоапарата. Његова матрица има велику физичку величину, међутим, видео клипови се чувају у тренутно неефикасном МЈПЕГ формату, а брзина снимања је мала. Због тога је квалитет видео слике знатно погоршан. Исти застарели формат снимања користи се и у моделима Цасио Екилим ЕКС-Х15 и Фујифилм Ф80ЕКСР.
Мере против буке
Да би слика на ТВ екрану била квалитетна, камера мора не само да забележи максималан могући број детаља, већ и да их репродукује са минималним нивоом сметњи. Потоњи се појављују приликом читања информација са сензора, који корисним сигналима увек додаје одређену количину паразитских сигнала. Што је осветљење снимљене сцене ниже, то је електроника присиљена да појачава корисне сигнале, а са њима и буку. Због чињенице да мале матрице хватају мало светлости, оне су „бучније“ од великих. Видео камере показују „златну средину“ у погледу нивоа буке, јер њихови сензори такође нису превише велики.
Најуочљивији ниво буке при слабом осветљењу показују Панасониц ФЗ100, као и оба представника класе компактних фотоапарата - Самсунг ВБ2000 и Фујифилм Ф80: испитни видео снимци снимљени у сумрак показали су се тако мрачним да тешко можете разазнати било шта на њима. Модел Панасониц Г2 система доказује да резултати снимања у истим условима могу бити неупоредиво бољи. Ова камера комбинује велику величину сензора са умереним смањењем шума.
Креативно користећи дубинску оштрину
Способност да се лепо победи замућење позадине је важна предност системских и ДСЛР камера у односу на видео и компактне камере. Са својим великим сензором слике производе импресиван, готово холивудски ефекат у којем се први план и позадина ефектно замућују док главни објекат остаје у фокусу. Сврховита употреба ове технике захтева пуно тренинга, а за постизање најбољег резултата мора се користити стабилни статив. Камкордери и „посуде за сапун“ практично не дозвољавају ефекат замућења позадине.
Погодно снимање: камера ван конкуренције
При креирању видео записа класична видео камера има значајне користи у погледу ергономије. Лако га је држати чак и у испруженој руци (али при фотографисању четка је под углом, што је врло заморно и доводи до подрхтавања руку и појаве слике изван фокуса). Поред тога, све електронско и механичко пуњење фокусирано је на услове видео снимања: мотор зума ради глатко, глатко приближавајући и удаљавајући објекат. Аутофокус и баланс белог имају одређену инерцију и не дозвољавају нагле промене на слици. Звук активних мотора за аутофокус и зум је практично нечујан када се демонстрира видео снимање.
Камере су, с друге стране, дизајниране тако да осигуравају брзину фотографа. Мотор зума је моћан, пуно зуји и не ради тако прецизно као код видеокамере (на пример, модел Фујифилм ФинеПик Ф80ЕКСР, у којем аутофокус, када зумира предмет, почиње избезумљено да тражи најбољу вредност) . При померању слике баланс белог може се нагло променити. Ова карактеристика је била посебно приметна током тестирања на Самсунг ВБ2000.
Приликом снимања камерама са ручним зумом (то јест, СЛР и моделима система) потребно је доста тренинга да би се постигао мање или више глатки судар. Још једна предност видеокамера је што су све основне контроле лако доступне. Али кад снимате камером, морате да направите пуно непотребних покрета (на пример, пребаците прст са полуге зума у засебно дугме за заустављање видео снимка), што опет доводи до подрхтавања слике. По мом мишљењу, камера Панасониц Лумик ДМЦ-ФЗ100 се максимално приближила камкордерима у погледу лакоће рада у видео режиму. Његов електронски део је најприлагођенији за начин снимања исечака и омогућава вам глатко зумирање објекта, док се аутофокус понаша мирно.
Оутпут
Видео камера је и даље најбољи избор за снимање видео записа, због једноставности употребе, и систем са три матрице за максималну резолуцију. Али камере попут победника на тесту Панасониц Г2 су направиле значајна побољшања у овом погледу и нуде одличан квалитет филма. Чињеницу да јефтини модели такође могу да снимају добре видео записе доказује и мој „најбољи избор“ - Никон П100.
Снимање са холивудским квалитетом
ДСЛР и системске камере омогућавају вам креативно коришћење дубине поља.
Приликом снимања холивудских хитова са вишемилионским буџетима, поред оператера, укључен је и специјални асистент - извлакач фокуса, чији је задатак само тачно фокусирање камере на унапред постављене тачке. У аматерској фотографији играње дубинске оштрине је могуће када се користе системски и СЛР фотоапарати, јер имају довољно велику матрицу.
ОТВОРЕНИ ИРИС:
Да бисте замутили предњи план или позадину који омета, отворите отвор бленде што је могуће ниже (на пример, 2,8-4,5) и подесите жижну даљину на средњу или максималну. За СЛР фотоапарате са сензором формата АПС-Ц, ова вредност треба да буде најмање 50 мм. Наравно, прилагодити оштрину слике на екрану камере није лако. Глатко зумирање фотоапарата са фиксном вредностом фокуса ће вам помоћи - у овом случају дубинска оштрина лепо „хода“ око кадра.
Видеографија камером
Када снимате клипове фотоапаратом, саветујем вам да обратите пажњу на следеће смернице.
ЕКСТЕРНИ МИКРОФОН
Системи аутоматског фокусирања, стабилизације и зумирања опремљени су минијатурним моторима. Шумове које производе бележи микрофон и могу у потпуности покварити аудио запис. Ако не желите да одустанете од коришћења ових система током снимања, повежите спољни микрофон.
КАРТИЦА ЗА БРЗО И КАПАЦИТИВНО ПАМЋЕЊЕ
За снимање видео записа боље је одабрати диск капацитета најмање 8 ГБ. Имајте на уму да је његова класа брзине најмање „4“ (32 Мбпс) ако ваша камера снима Фулл ХД видео са малим степеном компресије. Да бисте избегли трзаје, саветујем вам да одаберете картицу класе 6 брзине снимања 48 Мбпс.
ИСКЉУЧИТЕ АУТОМАТИЗАЦИЈУ
Приликом снимања филмова, препоручујем одабир ручног режима за осетљивост, отвор бленде и баланс белог, посебно ако сцена укључује јаке контрасте боја или светлости. Ако аутофокус не ради добро у окружењу које се често мења, зумирајте на широко, подесите мали отвор бленде (8 или 11) и фокусирајте на 2 м за прихватљиву дубину поља.
Оптика фотоапарата често пружа шири угао од видеокамера и ово је вредно користити приликом снимања акционих сцена. Поред тога, ДСЛР-ови и системски модели омогућавају вам креативну игру са оштрином постављањем дугих жижних даљина на пун отвор бленде.
КОРИСТИТЕ СТАЛАК
ДСЛР камере добро се уклапају у руке приликом снимања видео записа, а њихова солидна тежина не пружа тако снажно подрхтавање слике. Међутим, у већини случајева најбоље је користити статив или чврсто постоље. Ово се посебно односи на видео снимање са повећаном жижном даљином или малом дубином поља.
