Детаљни преглед Сони НЕКС-5 (1. део)

УВОД

Нерефлексне камере Сони НЕКС-3 и Сони НЕКС-5 са заменљивим сочивима користе велики АПС-Ц сензор од 14 мегапиксела, закретни екран високе резолуције од 920К пиксела, могу да сниме видео у ХД формату (МП4 720п у случају НЕКС -3 или АВЦХД 1080и у случају НЕКС-5). Режими снимања и могућности камере укључују програме сцена, ПАСМ режиме експозиције, интелигентни аутоматски (и-АУТО), РАВ, ХДР, аутоматско спајање панорама (једним превлачењем). Интерфејс је дизајниран за фотографе почетнике, интегрисан је велики систем савета и савета за снимање.

КАРАКТЕРИСТИКЕ

Основни принцип „неразгледаних“ камера је употреба велике „зрцалне“ матрице и заменљиве оптике, која компактним фотоапаратима пружа недостижан квалитет слике, док је дизајн поједностављен (у поређењу са ДСЛР-овима) - омогућава смањење укупног димензије уређаја. Ова класа дигиталних фотоапарата изашла је сасвим недавно и до сада делује прилично необично, ново, иако су пионири кретања без огледала, Панасониц и Олимпус, већ објавили неколико модела, а недавно су се Сони и Самсунг придружили кохорти пионира .

Након блиског познанства са Сони НЕКС-5, стекао сам осећај да ове 4 компаније на различите начине приступају развоју не-огледала, осим тога, став компаније Сони се највише разликује.

Олимпус је одавно један од највећих произвођача фотографске опреме, а овај број укључује и Самсунг и Панасониц, који немају тако богату прошлост фотографског филма, али, ипак, следе исти пут у развоју не-СЛР фотоапарата - они повезују класични развој на пољу развоја фотографске опреме са данашњом електронском технологијом. У исто време, Сони, пионир на тржишту електронике, иде с друге стране - развија електронске уређаје који могу да сликају. То се јасно примећује у дизајну НЕКС-а, и умањивању броја „гвоздених“ контрола уз истовремено приказивање њихових функција на виртуелној равни, и у ергономији, и у перформансама спољног блица, и у необичном „паметном“ прикључак за додатну опрему "који је заменио традиционалну" врућу ципелу "...

Само име НЕКС модела по звуку је слично енглеској речи Нект (нект) и укршта се са изразима „Генератион Нет“, „Генератион Нект“, који се у професионалној демографији не користе само као засебни термини за означавање генерације рођених деведесетих година двадесетог века, али такође постале често коришћене и широко познате у друштву.

Ради удобности, у прегледу ћу назвати камеру „НЕКС-5“, али скоро све горе наведено може се приписати и млађем моделу НЕКС-3. Разлика између ових модела лежи у формату видео снимања (НЕКС-3 не подржава снимање у Фулл-ХД формату, снимање се врши у МП4, 1280к720 пиксела, 9 Мб / с), као и у дизајнерским решењима (тело НЕКС-5 направљен је од легуре магнезијума, нешто је компактнији, док НЕКС-3 има 0,5 цм мањи прихват).

ПРОЈЕКТОВАЊЕ И ИЗГРАДЊА

Програмер Сони је постигао невероватне кораке у минијатуризацији.Случај НЕКС-5 изгледа као обичан компакт, дебљина на најужој тачки је само 24 мм - посебно ако се сетите да се користи матрица АПС-Ц, као у ДСЛР-има (осим тога, не само улазни ниво, али и код озбиљних модела). До недавно нико није веровао да је то могуће. Да би то постигао, програмер је морао да жртвује систем за оптичку стабилизацију слике са померањем сензора - који није доступан у НЕКС-5, па је сва одговорност за стабилизацију пала на сочива.

Испоставило се да је Сони НЕКС-5 рекордни компактни уређај са врхунским сочивом - „палачинком“ са жижном даљином од 24 еквивалентна мм. У овом случају укупна дебљина уређаја са сочивом не прелази 68 мм, а НЕКС-5 је заправо најмања камера са АПС-Ц матрицом великог формата.

Истовремено, треба признати да ће са становишта праксе бити много траженији зум објективи (посебно међу фотографима аматерима - циљном публиком Сони НЕКС-а) - класични „кит“ 18-55 / 3,5 -5,6, управо је он био на мом тесту (приказано на следећој илустрацији).

Код њега се ситуација мало мења. Минимална дебљина камере (у транспортном стању, са укљученим поклопцем и увученим сочивом) је већ 10 цм. Управо та величина мора бити узета у обзир приликом избора торбе за камеру или покушаја да је ставите у џеп. Рекордна дебљина кућишта произвођача од 38 мм је, наравно, импресивна, али нема мало практичног смисла - овде се ради о томе како назначити тежину уређаја без батерија (која се широко користи), има ли смисла? На крају, нико неће користити уређај без батерије.

На горњој илустрацији добро је што сочива од 18 до 55 повећавају не само дебљину већ и висину уређаја који стрше изван тела.

Иако су укупне димензије сочива 18-55, у поређењу са НЕКС-5 телом, камеру је могуће држати само десном руком - дршка је прилично конвексна и има удобан облик. Ако спојите леву руку (а то је неопходно ако требате извршити било каква подешавања и пресрести камеру), тада већ желите да узмете камеру не са два прста на крајњим угловима, као када држите компактну, већ ставите длан испод сочива, палац је усмерен улево - као што се то ради код СЛР фотоапарата. Метална цев сочива лепо лежи у руци, 2 перфорирана прстена се лако окрећу. Широки прстен је за зумирање, уски за ручно фокусирање.

Рекордно мала величина НЕКС-5 посебно је упечатљива када узмете у обзир чињеницу да је екран ротиран. Ова функција се сада ретко примењује на уређајима ове величине - димензије су знатно повећане. А програмер Сони је то могао, части и похвале.

Екран се подиже за приближно 80 степени, а спушта за 45 степени. Ротира се само у једној равни - тачније, структурно оси 2, али у геометријском смислу је једна. Не постоји ротација лево-десно, али ово је мањи недостатак, јер су у пракси неупоредиво ређе потребни.

Међутим, пуно име линије Сони Алпха НЕКС садржи реч Алпха, нови носач није компатибилан са сочивима линије Алпха ДСЛР. За НЕКС уређаје развијен је бајонет Сони Е. Објективи Минолта, Алпха и Коница Минолта могу се испоручити захваљујући посебном адаптеру ЛА-ЕА1, али фокусирање ће бити само ручно.

Тренутно се линија Сони Е састоји од само 3 сочива. Поред већ поменутих основних сочива 16 / 2.8 и 18-55 / 3.5-5.6, програмер је најавио и универзални зум објектив 18-200 / Ф3.5-6.3 ОСС. Говорећи о активном лансирању Сони Алпха ДСЛР-а на тржиште, можемо се надати да ће Сони НЕКС (или Сони Е) систем без огледала брзо набавити нове производе.

НЕКС-5 нема уграђени блиц, али спољашњи је стандардно укључен. Заправо, овај приступ је оправдан - уграђени блицеви у компактним уређајима и даље су од мале користи, снимци са блицем „фронтално“ су често неприхватљиви. Боље је онда потпуно искључити блиц, штавише, у случају НЕКС-5, велики сензор омогућава повећање осетљивости на довољно високе ИСО осетљивости без значајног смањења квалитета.

Спољни блиц се повезује са конектором на горњој плочи (кориснички приручник га назива „конектор за паметну додатну опрему“) и причвршћен је завртњем. Не баш згодно, али сасвим подношљиво. Блиц не садржи сопствене батерије (у том смислу није у потпуности „спољни“), већ га напаја батерија уређаја, што убрзава његово већ прилично брзо пражњење.

Остала додатна опрема, као што је микрофон за видео снимање или оптичко тражило ФДА-СВ1, може се инсталирати у исти конектор. Иначе, стерео звук се прилично добро снима са уграђеним микрофонима, али квалитет би требало да буде много бољи када се користи спољни микрофон.

Једина невоља је (или барем ограничење) што не можете истовремено користити различиту додатну опрему, јер постоји само један интерфејс. Или блиц или тражило.

КОНТРОЛА

На горњој плочи налази се окретни прекидач за напајање камере. Помало је неочекивано да је произвођач користио управо такво решење, а не уобичајено дугме удубљено у тело - уосталом, прекидач стрши изнад тела, нагоре, повећавајући укупне димензије камере и тиме противречи концепту минијатуре . Иако је несумњиво погодније користити га.

У близини се налази дугме за репродукцију / приказ, као и тастер са црвеном тачком у центру МОВИЕ (у ствари, налази се на споју задње и горње равни - закошена ивица кућишта) - активира се и деактивира снимање видео записа, нема потребе за укључивањем видео режима.

Екран је велик и, штавише, водоравно испружен. Као резултат, на стражњој плочи има мало простора за команде. Има их четири - 3 дугмета и перфорирани прстен или диск, како је погодно за било кога.

Са тако ограниченим бројем контрола у арсеналу, програмер није користио додирни екран, како би се могло чинити, већ је кренуо другим путем. Примењен је контекстуални принцип - функције тастера нису сталне, већ се све време мењају у зависности од активног режима снимања. На десној страни екрана, у слободном делу оквира, приказују се натписи који показују тренутне функције тастера. Тастери имају неку врсту двоструке природе - чини се да су гвоздени, али су истовремено и виртуелни.

С обзиром да тастери немају круте ознаке (што доказује одсуство икона на панелу), назваћу их „Врх“, „Дно“ и „Центар“.

Прстен навигационе табле не може се само ротирати, што се користи приликом промене параметара и кретања кроз мени, већ и притиснут у 4 смера. Функције ових упутстава или тастера за навигацију су строго фиксне.

Тастер Горе, означен речју ДИСП, користи се за пребацивање опције приказивања информација на екрану. У режиму снимања постоје само три опције (снимци екрана су представљени мало испод).

Присуство или одсуство хистограма не одређује се помоћу дугмета ДИСП, већ у посебној ставци менија.

Приказ свих подешавања камере је пасиван, другим речима, њихове вредности се не могу мењати директно на екрану, потребно је да зароните у мени (осим за она три којима се контролишу тастери на навигацијској плочи - о њима Мало касније). Испоставило се да камера нема пуноправни мени на екрану, нити неки сличан систем за брзи приступ параметрима и њиховој промени. Све се ради преко менија.

Трећа опција за приказ информација на екрану је са скалама параметара експозиције (они се не приказују у режимима Панорама и Интеллигент Ауто).

Доњи тастер у већини случајева нуди употребу уграђеног система помоћи, савете и савете за снимање. У бази података има пуно сличних савета, 18 страница. Истовремено су разврстани по режимима и темама снимања (Портрети, Ноћни прикази итд.), А поред тога, када притиснете тастер, приказују се савети који су специфични за активни режим.

Мада, читав уграђени приручник можете прочитати приступањем кроз мени.

Занимљива прилика, ко би се свађао. Па ипак, волео бих да је спроведено програмирање доњег дугмета.

Скрећем вам пажњу на чињеницу да се ниво напуњености батерије на монитору приказује директно у процентима. Веома згодно, зар не? Међутим, како кажу, „Много знања - много туга“; Јасно сам уверен да камера врло брзо троши батерију. Куповина додатне резервне батерије (бар једне) ми се чини апсолутно неопходном.

Дугме за навигацију Лево омогућава вам да пребаците режим рада окидача. Поред уобичајеног тиме-лапсе снимања, постоје 2 опције за континуирано снимање (такође је континуирано), самоокидач (кашњење је само 10 секунди, након чега камера снима један, три или пет снимака; нема кашњење од 2 секунде, што је незгодно ако се снима са статива када се тајмер користи за уклањање одбијања фотоапарата), брекетирање експозиције (3 снимка са заградом од 0,7 или 0,3 ЕВ) и даљинско управљање.

Перформансе фотоапарата су изван сваке похвале. Снимање у интервалима може се обавити брже од 1 кадра у секунди (није постигнуће за ДСЛР-ове, али много брже од већине компактних уређаја). Стандардно континуирано снимање изводи се брзином од 2,5 кадра у секунди, али постоји и опција велике брзине - 7 кадрова у секунди и при максималној резолуцији кадра.

Аутоматско фокусирање је прилично брзо. На тесту сам имао сочиво од 18-55 - са њим у положају угљеника, НЕКС-5 показује брзину аутофокуса доброг ДСЛР-а. У телефото положају брзина се смањује један и по пут, али и даље премашује перформансе компактних фотоапарата.

Дугме за навигацију Десно вам омогућава да пребаците режим блица. Међутим, за ово уређај захтева да прво инсталирате блиц - па, хајде да га инсталирамо.

У режиму паметне машине доступне су две опције - Аутоматски или Искључено. У режиму сценских програма - на различите начине. На пример, у Портрету - исти сет као на паметној машини, а у Пејзажу - Искључено, Аутоматски и Попуни.

У режимима ПАСМ, листа спољних режима блица је много озбиљнија - спора синхронизација (укључујући синхронизацију задње завесе), попуњавање. Не постоји аутоматска опција - пошто сам укључио блиц, па чак и активирао напредне режиме, онда сами одлучите да ли ћете га користити или не. Да бисте искључили блиц, он се мора нагнути напред, као да је доведен у „преклопљено“ стање, као код СЛР фотоапарата.

Доње дугме навигационе табле служи за унос компензације експозиције. Исправку можете унети окретањем точкића или помоћу тастера горе-доле.

Нажалост, у овом случају хистограм нестаје са монитора - и то је његова главна сврха - да обезбеди тачан унос компензације експозиције. Поред тога, компензација експозиције не ради у и-АУТО режиму - такође штета, посебно с обзиром на тенденцију фотоапарата да преекспонира.

Горњи тастер задњег панела најчешће се користи за роњење у мени. Поред неколико функција којима се директно управља помоћу тастера на навигацијској плочи, сва остала пребацивања и подешавања се изводе само кроз мени.

Графички интерфејс менија (тачније, његов корен, врх, ниво) увек је непромењен. Мени је подељен на 6 одељака. Када зароните у мени, последњи коришћени одељак је истакнут - он је тај који се подразумевано отвара.

НАЧИНИ ХВАТАЊА: ПАСМ, И-АУТО, ВИДЕО, СЦН

Виртуелни диск, захваљујући којем можете да пребаците режим снимања, приказује се на екрану или када зароните у мени или, у већини режима, одмах притиском на централни тастер.

На „диску“ се налази 8 позиција - класична листа ПАСМ режима експозиције (који се могу назвати напредним), 2 потпуно аутоматска режима - интелигентни аутоматски и СЦН програми сцена, Панорамско снимање и „Замагљивање против покрета“.

Интелигентна аутоматска машина је очигледно дизајнирана за кориснике почетнике - или оне који једноставно не желе да се упознају са подешавањима уређаја, више воле да пуцају са потпуно аутоматским уређајем. У овом режиму јединица анализира услове снимања и бира једну од следећих сцена: Ноћни портрет, Ноћни приказ, Ноћни приказ плус статив, Позадинско осветљење, Портрет, Портрет / позадинско осветљење, Макро или пејзаж.

Икона препознатог режима појављује се у горњем левом углу (на горњој илустрацији је Мацро).

У режиму паметне машине могућност уласка у компензацију експозиције нестаје, скуп параметара доступних кроз мени је сведен на минимум (скрећем вам пажњу на чињеницу да се ББ променио из унапред подешене лампице са жарном нити која се користи на снимцима екрана у рани одељак на једину могућу опцију Ауто-ВБ - као резултат тога, испоставило се да је преношење боја погрешно). Помало изненађујуће, једина отворена контрола је дијафрагма. Контрола се организује притиском на централно дугме, а функција се назива „Замућивање позадине“.

Када омогућите Замућивање позадине, на десној страни екрана приказује се лук, дуж којег можете померати наранџасти маркер окретањем точкића - од положаја најотворенијег отвора бленде („Замућено“) до најближег („Оштро“) . У теле-положају, доњи део лука постаје неприступачан, сив - у складу са смањењем максимално могућег отварања дијафрагме.

Чини се да је све згодно и једноставно - сјајан савет за фотографе аматере почетнике. Али у стварности је све потпуно другачије и пратећи упутства, лако можете добити резултат који је потпуно супротан ономе што је предвиђено.

Ако желите да добијете оштрију позадину, померите наранџасти маркер нагоре, отвор бленде је затворен, услед чега се дубина поља повећава, а позадина је оштрија. Али све је ово само у теорији. У пракси ће утицати неколико фактора одједном. Прво ће се слика испрати услед дифракције светлосних зрака на сићушној рупи (а дуж ивица овог лука, покушавајући да позадина буде што „оштрија“, почетник ће достићи вредност отвора бленде Ф / 29, или можда чак Ф / 32). Друго, затварање отвора ће довести до мање експозиције, коју аутоматизација покушава да надокнади (осим при снимању јако осветљене сцене), или до спорије брзине затварача (што повећава ризик од замућења слике) или до повећања ИСО осетљивости ( ово ће повећати ниво буке). У комбинацији са ова 3 фактора, сумњам да ће ово произвести оштру слику којој се хоби надао. Заправо постоји одређени оптимум, након чега није потребно покрити дијафрагму - али ништа се не извештава из предложеног интерфејса.

На другом крају опсега, ситуација је такође неизвесна. Ако вам је циљ замутити позадину, онда дијаграм на монитору даје погрешан утисак да је најбоља опција одабрати положај широког угла и поставити вредност отвора бленде на Ф / 3,5. Заиста, према слици, испада да се са повећањем жижне даљине смањује могућност „замућења“ (појављује се и повећава сива зона неприступачности). Сличне сумњиве савете по овом питању даје уграђени Водич, да би се постигло замућење позадине, препоручује се „приближавање објекту“. У пракси, како се приближавате субјекту, морате да користите положаје ширег угла, а позадина неће бити мутна; више или мање јако замућење позадине испоставиће се управо у супротном случају - ако се одмакнете од објекта и користите положај телефото зума.

Интелигентни аутоматски режим, на виртуелном диску, прати класична ПАСМ листа експонената.

У програмираном режиму, камера самостално подешава вредности експозиције (отвор бленде и брзину затварача). Одговарајуће вредности су приказане у нумеричком формату на екрану.ИСО осетљивост (за ИСО Ауто) коју одређује аутомат фотоапарата није приказана.

У истом режиму не постоје функције померања програма (могућност синхроне промене вредности 2 параметра експозиције уз константну експозицију).

У приоритету отвора бленде (ака режим А), вредност отвора бленде се подешава ручно, а аутоматизација фотоапарата одређује брзину затварача. Приоритет затварача (режим С) је обрнуто.

Коначно, у режиму ручне експозиције ручно се подешавају и брзина затварача и отвор бленде. Пребацивање између њих врши се помоћу тастера за компензацију експозиције. Камера такође приказује наговештај - разлику између експозиције добијене као резултат ручних подешавања и најоптималније вредности са становишта аутоматизације камере.

Под СЦН положајем виртуелног диска скрива се 8 програма сцена: Ноћни портрет, Залазак сунца, Спорт, Макро, Пејзаж, Портрет, Ноћни поглед и Сумрак из руке.

Графикони су строго забрањени, другим речима, немогуће је променити већину параметара снимања (ИСО, баланс белог, тип мерења итд.). Не можете унети ни компензацију експозиције.

Ако говоримо о Макро режиму, не би било сувишно рећи да се у поређењу са компактним фотоапаратима објектив оптички не прилагођава фокусирању на врло блиској удаљености. Да бисте добили праве макро снимке, као и код ДСЛР фотоапарата, морате да користите посебна сочива (која нису у линији Сони Е, надамо се да је ово привремено). Такође имајте на уму да сочива 18-55 / 3,5-5,6 имају јединствену карактеристику - како се зум повећава, минимална удаљеност фокуса се у њему не повећава, остаје готово непромењена у читавом опсегу зума и износи приближно 15 центиметара (од предња сочива сочива до објекта снимања). Па ипак, ово не резултира значајним повећањем.

Заплет „Ручни сумрак“ посебно се истиче међу програмима радње - зато сам одлучио да га узмемо у обзир у посебном одељку, заједно са смањењем замућења и панорамским снимањем.

Сони НЕКС-5 може снимати видео записе у АВЦХД формату (резолуција - 1920к1080и) или у МП4 формату (резолуција 1440к1080и / ВГА). Такође примећујем да не постоје друге опције - на пример, не постоји резолуција од 1280к720 пиксела - максимум за млађу НЕКС-3 камеру.

Током снимања видео записа не постоји начин за промену отвора бленде (као резултат, не можете да контролишете дубину поља), као ни ИСО осетљивост. Али „у лету“ можете да унесете компензацију експозиције - баш као и на фотографији, притиском на дугме за навигацију надоле.

Квалитет слике за видео снимање је сасвим прихватљив. Аутоматско фокусирање ради - међутим, фотоапарат настоји да фокусира из непосредне близине у позадину, а не обрнуто. У таквим случајевима можете да јој помогнете притиском на дугме затварача (не у потпуности), али то може бити праћено АФ нагињањем, што ће бити приметно током гледања видео записа. Такође ради и ручно фокусирање (када је у менију изабран режим МФ), омогућава вам прелепе прелазе са једног плана на други.

Као што сам већ рекао, уређај не користи Супер СтеадиСхот оптичку стабилизацију засновану на померању сензора, заменио га је Оптицал СтеадиСхот, заснован на померању сочива у сочиву. Када снимате видео, он нема одговарајући стабилизујући ефекат на слику - бар нисам успео да је идентификујем. Морате пажљиво држати камеру, или још боље, поставити је на статив - ако то не учините, испоставиће се да је слика трзава.