Место музике у људском животу
Планета на којој живимо испуњена је разним звуковима. То је шуштање лишћа, ударац грома, звук сурфа, звиждање ветра, животињско завијање, мелодије птица ... Древни човек је слушао све ове сорте. Могао је да понови звукове, привлачећи му тако птице и животиње.
Само звукови још нису музика. Још од давнина људи су разумели колико су звукови разнолики. Али тек када је почео да их комбинује да би у њима изразио сопствене мисли и осећања, и настала је музика.
Шта је музички звук? Како човек разуме музику? Зашто то толико утиче на човека? Једна од грана физике помаже да се одговоре на сва ова тешка питања.
Звук се у ваздуху преноси у облику таласа. То значи да се звучни таласи шире од објекта који производи звук на све стране. Вибрације које се преносе ваздухом омогућавају нашим бубњићима да вибрирају, због чега чујемо звук. Звук је ширење бројних механичких вибрација у гасовима, течностима и чврстим делима, које ухо људи и животиња опажа.
Звучни талас се удаљава од извора звука, а честице ваздуха које се гурају наизменично га сабијају и испуштају. Тако настају вибрације. Које су разлике између музичког и не музичког звука? Некакву ноту опажамо у тренутку када се низ контракција и испуштања замењује у следећем низу. Када редослед ових вибрација није регуларан, тада чујемо шум.
Човек лако може да разликује високе и ниске звукове. Једно од најосновнијих својстава звука је висина, која зависи од броја вибрација у секунди. Што је више вибрација, то је звук већи. Учесталост звучних вибрација зависи од еластичности, дужине и дебљине вибрационог тела: а жица, метална плоча, ваздушни стуб итд. Главни звук којим су сви инструменти подешени је звук А прве октаве. У тренутку штимовања оркестра свира га обоа. Звук који производи обоист једнак је четиристо четрдесет вибрација у секунди.
Када свирате клавир, лако можете чути да је следећи звук виши од претходног. Овај секвенцијални пораст звука назива се скала.
Немогуће је не приметити да је сваки осми звук сличан првом, односно девети - другом, а десети трећем итд. Зависи од броја вибрација у осмом звуку, што је двоструко више него у првом. Стога се музички звуци комбинују у октаве. У октави има осам звукова, од којих је седам различитих висине, а осми је понављање првог, али већ на новој висини. На пример, Л прве октаве једнак је четиристо четрдесет вибрација у секунди, а већ Л друге октаве - осамсто осамдесет вибрација у секунди.
Чак су и древни научници проучавали музичке интервале. Сличности између појединих звукова сагледавали су са математичке тачке гледишта. У музици су уведене јединице мерења интервала као што су полутон и тон. Интервали су подељени на сугласнике и дисонанце. Сугласја звуче мирно, складно; а дисонанце су много оштрије, интензивније, што захтева прелазак у сагласност.
Звукови интервала, у зависности од броја вибрација, утичу на психу људи. Звучни таласи се могу подударати када је одређени звук у октавном интервалу са овим звуком, или се не морају поклапати када постоји мали интервал између звукова.
Музички звуци се обично комбинују у звучне системе. Чак су и највеће цивилизације и националне културе створиле своје звучне системе.На пример, дела таквих сјајних композитора као што су Бах, Бетовен, Чајковски, Шостакович, настала у потпуно различита времена, али написана у истом звучном систему. Док је древна грчка и кинеска музика настајала у другачијем звучном систему.
Број звукова и однос између њих унутар једне октаве је скала. На пример, основа кинеске, монголске, шкотске, а такође и ирске музике је скала од пет звукова (до-ре-ми-сол-ла-до), у којима постоје само интервали од једног и по тона. У индонежанском звучном систему октава је подељена на двадесет и два дела.
Опсег звука музике која се звучи у Европи састоји се од седам корака, од којих су три стабилна, а, према томе, четири су нестабилна. Сваки комад се нужно завршава равномерним корацима који дају утисак потпуности.
Два главна начина класичне музике - главни и молски, разликују се у боји звука. Фретс - звукови различите висине, од којих су неки стабилни, док су други нестабилни. Различите историјске епохе и националне музичке културе родиле су својеврсне модусе. Дур и мол могу се одредити тријадом, која је формирана стабилним корацима у скали. Мајор садржи два тона између два корака, а мол садржи један и по тон. Скала се може репродуковати из било ког корака скале, који ће звучати у одређеном тону, што је одређено првим кораком скале - тоником. Дур скала од звука до назива се Ц-дур, а молски из исте ноте Ц-мол. Тастер одражава висину звука у реду.
Било које музичко дело написано је у одређеном кључу, а постоје двадесет и четири која одражавају природу дела. На пример, поетска ауторска дела састављена су у кључу а-мол. Јоханн Себастиан Бацх је први композитор који је компоновао низ дела различитих расположења у свим кључевима. Многе музичке фигуре су осетиле слике које настају када их користе.
За многе композиторе одређени тонови били су повезани са одређеном активношћу или чак бојом. Дакле, Бетовен је упоредио тоналитет б-мола са црном, док су код Римског-Корсакова сви тастери били у боји.
Још једно својство музичког звука је његово трајање. То је време током којег се чује звук, у зависности од трајања осцилација током одређеног временског периода. За снимање дела потребне су белешке које показују висину и трајање звука. Комади се изводе различитим темпом, показујући његов карактер. Ако промените темпо у било ком смеру, то ће покварити значење дела. Дакле, погребни марш не може се изводити брзим темпом. Али Саинт-Саенс је у свом стваралаштву, карактеришући корњачу, користио мелодију канкана из Оффенбацхове оперете, изведену врло спорим темпом. Као резултат, једна те иста мелодија задивљује слушаоца стварајући другачији утисак. Канкан показује усхићење, а „Корњача“ - радост.
Једно од својстава звука је његова снага, односно јачина звука, која зависи од домета звучног тела - амплитуде вибрација. Са повећањем амплитуде, снага звука се повећава и обрнуто.
Човек почиње да хвата звучни сигнал када достигне одређену тачку и ухо га опажа. У случају да звук не достигне потребну границу, неће се чути. Ову границу карактерише доњи праг слуха. Постоји и виши (болни) праг слуха. Ово је максимална тачка звука, изнад које човек једноставно не опажа разлику у јачини звука, док доживљава болну сензацију. Превелика јачина звука негативно утиче на перцепцију музике, изазивајући умор. Веома често савремени поп наступи, запањујући по свом звуку, прибегавају употреби такве музике.
Јер како ће дело бити изведено, гласно или тихо, зависи какав ће утисак оставити на слушаоце. У музици често прибегавају постепеном повећању звука и слабљењу, повратку изворном звуку.
Последње својство музичког звука је тон. Карактерише врсту звука и боју звука и зависи од броја вибрација, броја призвука и редоследа њиховог настанка. По тембру можете разликовати звукове исте висине који звуче на различитим инструментима или се певају различитим гласовима.
Али тон и снага звука зависе од тога од чега је музички инструмент направљен. Није узалуд што у наше време виолине италијански мајстори сматрају јединственим, пронашавши савршену комбинацију појединих делова виолине и певачких својстава дрвета.
Човек је већ навикао како изгледа виолина, флаута, клавир и никада не размишља о томе зашто инструменти имају такав облик. То је због закона звука.
Сви инструменти имају вибратор и резонатор. Дакле, у виолини је вибратор жица, а тело резонатор. На пример, лира има исти вибратор као виолина - жица. Али лук лире - резонатор при пуштању није давао јак звук и није могао да пружи инструменту јак звук. Као резултат промене захтева за звуком, лира није могла дуго да траје. Гитара је, попут виолине, жичани инструмент. Али њен тон и звучна снага су потпуно различити, што је повезано са структуром њеног тела.
Оркестар је представљен са неколико инструмената из сваке групе - гудачки, дувачки и дувачки. Ово се ради да би се створила резонанца у звуку инструмената. Велики резонатори се користе за производњу тихих, а мали за високе звукове. Стога се погнута тела повећавају у величини: виолина, виола, виолончело, контрабас.
Човек хвата звук уз помоћ органа слуха који се састоји од спољног, средњег и унутрашњег уха. Бубна опна, која повезује спољни слушни канал и средње ухо, вибрира звучним таласима.
Средње уво се састоји од маља, инкуса и стуба, који преносе звучне таласе кроз шупљину средњег ува. Степенице које воде до унутрашњег уха повезане су са мембраном овалног прозора, а маљез је повезан са бубном опном. Спирално намотана цев је унутрашње уво, које се налази у темпоралној кости и састоји се од коштаног лавиринта. Цев која чини два и по завоја назива се пужница, унутар које се налазе три канала, одвојена танким мембранама, испуњеним течношћу. Два од њих су повезана на врху пужнице, док су друга усмерена у шупљину средњег ува. Трећи канал је такође испуњен течношћу и садржи прави рецептор за слух - Цортијев орган.
Састоји се од пет редова ћелија са длачицама које се протежу дуж спирале пужнице целом дужином. Цортијев орган садржи двадесет и четири хиљаде ових ћелија. Покровна мембрана покрива ћелије длаке, у којима се јављају импулси који путују дуж влакана слушног нерва.
Да би се звук чуо, звучни таласи морају проћи кроз ушни канал, узрокујући титрање бубне опне. Те вибрације пролазе дуж ланца слушних кошчица, које смањују амплитуду вибрација, али повећавају њихову снагу. Вибрације се преносе на течност која испуњава кохлеарне канале, услед чега мембрана, на којој се налазе ћелије длаке, вибрира. Све ово доводи до трења о покривну мембрану. Као резултат, ћелије се надражују и утичу на нервне импулсе у процесима слушног нерва, који леже у основи сваке ћелије длаке.
Људски слух је у стању да разликује таква својства звука као висина, јачина звука, тон.
Мембранска влакна у различитим деловима увојака пужнице имају различите дужине. На врху су дугачке, а при дну спирале кратке, попут жица харфе или клавира.Због тога звукови одређене висине вибрирају само у одређеном подручју мембране, а ћелије длаке се побуђују само у овом подручју.
Највећу иритацију ћелија длаке изазивају гласни звуци, формирајући велики број импулса у секунди, који се преносе у мозак дуж слушног нерва.
Цортијев орган може бити оштећен снажним непрекидним звуком. Доњи део пужа оштећен је високим звуковима, а горњи ниским. На пример, код људи који непрестано слушају гласне звуке високог тона, оштећујући ћелије у основи Цортиевог органа, развија се глувоћа.
Нервни импулси који се јављају код одређених звукова имају фреквенцију једнаку фреквенцији ових звукова. Мозак разликује висину звука по нервним влакнима која доносе импулсе и по учесталости самих импулса. Нервна влакна се повезују са одређеним подручјима слушног кортекса, што резултира да су неке мождане ћелије одговорне за перцепцију високих тонова, док друге - за перцепцију ниских тонова.
Боја звука, која омогућава разликовање одређене ноте свиране на различитим инструментима, зависи од броја и природе призвука који иритирају ћелије длаке, заједно са главном иритацијом. Стога се разлике у тембру препознају по локацији неколико надражених ћелија косе.
Људско ухо може да перципира звукове са фреквенцијом до двадесет хиљада вибрација у секунди. Људско ухо је посебно подложно звуковима са фреквенцијом од хиљаду до две хиљаде вибрација у секунди. Упоређујући енергије звучних и светлосних таласа, потребне за настанак сензације, може се видети да је ухо вишеструко осетљивије од ока. У музици постоји осам пуних октава и педесет седам музичких звукова. Ови звукови се могу свирати само на једном инструменту - органу.
Људско ухо је ефикасан слушни апарат. У свом развоју достигао је такав ниво да не би био потребан даљи пораст осетљивости. У случају највеће осетљивости уха, детектовало би се чак и кретање молекула ваздуха, чуло би се шиштање или зујање.
Са тако високом осетљивошћу слушног апарата, који разликује нијансе звука, повезан је огроман ефекат који музика има на човека.
Ухо се обично не умара. Чак и уз јаку буку не губи оштрину слуха, а умор нестаје за неколико минута. Када је једно уво изложено јакој буци, друго се такође умара и губи оштрину слуха. Овај замор делом није последица самог уха, већ мозга.
Центар слуха, где се акумулирају све звучне информације, налази се у сљепоочном режњу, изнад уха. Осећај звука ствара иритацију при удару. Ако је оштећен центар слуха, то ће оштетити слух у оба уха.
Музичке способности особе.
Музика је уметност звукова. Карактеристике звука које се не могу објаснити законима физике и математике увек су биле у средишту пажње музичара. Звукови музике могу код слушалаца да изазову емоције које су изван снаге било које друге врсте уметности.
Савременици композитора Скрјабина, описујући његово свирање на клавиру, говорили су о његовом неописивом звуку. Савршено је знао тајну звукова. После тога, нико од пијаниста није могао да их репродукује на такав начин. Шопен је, слушајући грубу игру својих ученика, реаговао врло оштро, истрчавши из собе.
Бројне нијансе звука подређене су главној ствари - изражајности музике.
Изражајност је квалитет кроз који музичар преноси своје идеје и осећања.
Експресивност је која човека забрињава у стању је да разликује музичке звукове једни од других.
Музички звук је звук који преноси емоције и однос са околним светом, чиме се разликује од не-музичких звукова.Стога речи као што су „сакрамент“ или „мистериозност“ звука имају право да постоје и носе одређено значење.
Да ли је могуће стварати музику помоћу рачунара? Можда. Постоје читави програми засновани на музичкој теорији који могу да напишу диван комад, али неће дотакнути душу свог слушаоца. Уосталом, ни један рачунарски програм не може створити нешто ново, улажући душу и осећања у посао, као човек.
Људски орган слуха не може да опажа снагу звука или фреквенцију вибрација на исти начин као што то чине неопходни уређаји, али човек је у стању да без грешке разликује различите нијансе у музици.
Слушање музике важан је знак човекове музикалности. С једне стране, музичко ухо је човекова подложност музици, а с друге стране способност репродукције тона музичких звукова. Постоји и апсолутна висина тона, која се манифестује у човековој способности да препозна висину појединачних звукова. Чак и најпознатији композитори и музичари немају увек савршен тон. Понекад они који нису у стању да тачно понове мелодију једноставно не поседују свој гласовни апарат. Такође нема људи који немају слуха за музику, који нису у стању да перципирају музичка дела, оних на које музика не би утицала. Љубитељи музике се не рађају, већ постају. Они људи који не слушају музику лишавају се могућности да открију нешто ново, још увек непознато.
Још у давним временима постојала је војна музика која је обављала два задатка: подизање борбеног духа војника и управљање њима током борби. Помогла је у успостављању комуникације, давала разне сигнале и команде.
У то време није постојало сигнално средство комуникације. У борби се чуо само глас трубе. Само неколико кратких звукова јасно је дало до знања да је потребно обновити, прећи у офанзиву или се повући.
Током дугих кампања, војницима је увек помагала корачница или бубањ. Раније није било војних маршева, а музичари су свирали на различитим инструментима за ратнике: флауту, Картагињане, цитру, трубу и рог. Музика је дизала дух и уливала самопоуздање.
Музика има способност да се уједини, изрази радост победе, лакше је преживети тугу за покојницима.
Војна музика је постала популарнија у време појаве најамничке војске и појаве система војне обуке. Музика је стекла највећу популарност у доба Велике француске револуције, када су познати композитори компоновали музику за војне групе.
Музика је добила велики значај у редовима руске војске. Русија је својевремено учествовала у бројним ратовима. Чак су и познати војсковође говорили о улози музике у бици.
Тренутно не постоји војна акција, али музика игра велику улогу у разним церемонијама, вежбама вежби и паради.
Звуци државне химне такође имају огроман утицај на човека. Химна звучи свечано, побуђујући осећај поноса и погодна за уједињење људи.
Већину информација особа добија уз помоћ вида. Звук су механички таласи који се шире у медијуму, а светлост је електромагнетна. Још у давним временима било је покушаја комбиновања звучних и визуелних слика које утичу на човека. Велике познате личности приметиле су да су примарне боје сразмерне основним интервалима између нота октаве. Наше познате личности су указале на могућност стварања музичког уређаја у боји који производи и звучну и видљиву музику. У срцу светлосног звука било је потребно узети кореспонденцију музичких тонова и одређених боја. Касније је било покушаја да се дело створи помоћу боја и слика.Одређени ритам музике одговара одређеном ритму, динамици светлосне тачке; а одређена јачина звука одговара величини светлосне тачке. Такви ефекти музике у боји се широко користе у рок музици, појачавајући утицај на људску психу.
Гласна музика негативно утиче на човека, од чега постаје агресиван. У данашње време модерне групе које окупљају читаве стадионе такође утичу на психу људи.
Мирна музика има диван ефекат на психу и користи се у лечењу различитих нервних поремећаја. Спора, тиха музика која поспешује концентрацију пажње добро утиче на човека. Чак су и истраживања показала да су они који су слушали уравнотежену музику на опасност реаговали много брже од оних који су слушали енергичну музику.
Однос музике са особом је јасно видљив, али утицај физиологије и психологије још увек није у потпуности проучен.
